作家：韩 飞
近日，记录电影在院线市集迎来新神志。《里斯本丸千里没》票房冲突4200万，获取不俗口碑，并代表内地角逐第97届奥斯卡最好海外影片；在京举办的十一届中法环境月开幕式上，中法合拍记录电影《北京东说念主：东说念主类临了的高深》播映，法国驻华大使白玉堂躬行推介，记录电影成为海听说播和斯文交流互鉴的桥梁；中国传媒大学中国记录片研究中心发起的“中国记录电影放映指标”挖掘优秀记录电影、拓展放映渠说念、延迟放映周期、延展传播空间、培育不雅影东说念主群，本轮共完成5部国产记录电影的26场院线放映。比较于国庆档院线故事片市集的下滑和中国电影在现时弁言变局底下临的转型阵痛，记录片的“逆流而上”，仿佛让行业看到了新的发展机遇。
“叫好不叫座”的记录电影
事实上，在历史大多阶段，记录片都是电影的“穷昆仲”。即使在现在电影工业稳健和院线市集化进度很高的北好意思，乃至艺术片和艺术影院体系发达的欧洲市集，记录电影也不外占据电影总票房0.5%把握的份额，在中国则更显颓势。以2023年为例，中国内地也曾保合手全球第二大电影市集所位，总票房为549.15亿元；2023年颁发公映许可证的记录电影有60部，17部于往常上映，记录电影往常总票房约1.9亿元，票房占比约0.35%。记录电影进院线难，拍了难上映，上映了也排片极低，难逃“一日游”运说念，外加新媒体的分流，其大银幕追忆也曾说念阻且长。
对记录片进院线而言，业界和学界乃至不少不雅众对其赋予了不雅赏价值除外的更多社会价值期待。确实，记录电影带来的多元社会价值、好意思学价值退却小觑，尤其跟着AIGC发展迅猛，咱们正加快进入一个臆造与现实同构的时期，记录片的真实性和文件性更显难能宝贵。但这似乎并不成成为让不雅众买票走进影院的必要原理。社会价值能否滚动为市集价值？这关于市集主导的院线平台是个很现实的问题。
不外，跟着中国电影市集举座盘子作念大，必将取舍和包容更多元的居品类型，填补细分市集粗心，合股不雅众口味。连年来，《地久天长》《江湖儿女》《少年的你》《送你一朵小红花》等一批文艺片在院线“四两拨千斤”；《冈仁波王人》《祯祥如意》《雪豹》等片以朴素的纪实风貌转换了不雅众的审好意思体验；而近期的《里斯本丸千里没》上映首日票房仅37万，凭借其精雅品性获取的口碑效应和各方宣传助力，最终排片逆势上扬，兑现票房逆袭，讲明严肃的历史文件题材记录片相通大约赢得各人市集追捧。这代表了当下不雅众关于优质的、多元化的文化居品需求愈加郁勃的趋势。记录电影在院线平台仍然有较大的发展后劲。
院线记录片要有“影院性”
记录电影怎样解脱“叫好不叫座”的烦躁境地，改变院线端对其“盛气凌人”的魄力？领先，在不雅念层面需要重塑对市集、影院、不雅众的领路。现时，中国记录电影的市集化进度不高，宣发营销表率薄弱；一些影片故事弱、画面糙、节律慢、本事轨范与大银幕要求有差距；个别只是电视记录片的“长片版”，是为了凑王人居品矩阵才“精编成电影”，更甚者只是为取巧式完成资方订制宣传任务，残忍影院不雅众施行不雅影诉求。市集不雅念和不雅众意志的澹泊一定进度上加深了记录电影当作“小众非主流电影”的刻板印象，不为贸易院线所嗜好。
院线制更正20余年历程重塑了中国电影的市集和产业时势。国度电影局在《“十四五”中国电影发展打算》中标明“要竖立高水平电影市集体系，真切电影刊行放映机制更正”。一方面，分线刊行、分众刊行、分区刊行的新机制正在迟缓实行，给记录电影这类细分居品提供契机；另一方面，高水平的电影市集体系意味着愈加充分、敷裕活力且愈发严酷的市集竞争，英雄无疑将匹配更多优质资源，弱者将濒临更大糊口挑战。记录电影要在市集主导的院线要求下糊口，例必要以不雅众为导向完善面向院线端的制片和刊行传播链条的各个方面。
优质居品打造是中枢。能承受大银幕的熟练是对一部记录片品性的认同，这也意味着“上院线”是一种品性背书。记录电影不成消费这种质地保证，应契合影院传播场景，闲暇影院不雅众的不雅赏诉求，具备“影院性”属性。领先是本事轨范，大银幕、宽画幅、全景声、巧妙晰度的影院播放介质，要求记录电影契合联系轨范才能具备“电影感”，从而契合影院的审好意思体验；其次，影院是一个特定的阻滞、付费、集体的众人不雅影场合，驱使不雅众消费这些本钱，并获取不雅众两小时把握合手续而蚁合的防备力，一定进度上决定了影片叙事情节、鼓励节律和视听推崇要对不雅众有更强的聚焦力；再次是稀缺性和话题性，在弁言内容取舍极大丰富且替代性强的多屏时期，记录电影需要讲明不雅众“必须要第一时刻到影院去”，完成这场庆典感的不雅影是有价值的，这一方面靠内容的稀缺和抒发创新，另一方面则是靠话题和口碑。《里斯本丸千里没》掀翻小规模不雅影激越，一定进度上是因为影片的抢救性拍摄揭开尘封而戏剧性的历史让东说念主动容，但它的得胜不仅是记录片的真实魔力和文件性赋予的，同期亦然一种具有“影院性”的电影工业实践的得胜：严谨的求证、精雅的制作、紧凑的叙事、类型化的妙技，以及口碑和话题营销共同设置了它。记录电影不一建都要上院线，但院线记录片需要依照“影院性”轨范来完成它，按照恰当院线刊行放映体系的设施去营销传播它。
记录电影具有相对小众、细分、汇报周期长的特色,应探索针对性的刊行模式，举例长线放映、分区点映、组织包场、众筹不雅影等，知人善任，作念大长尾。而院线市集应该探索更为多元的创新发展旅途，发展艺术影院、开辟记录影厅等都是各别化竞争的计谋。丰富更多元居品形态供给，培养细分不雅世东说念主群，以此探索特色筹画模式，丰富银幕景不雅和不雅众体验。培养不雅众进院线看记录电影的风尚，不单是是主创的事情，更是市集前端就应当去永久参加、培育和孵化的。
记录电影除了要主动恰当主流电影市集的贸易化逻辑，还不错依靠众人逻辑拓展和纠合记录片的社会价值开释场景。院线并非记录电影线下播映的惟一出口，将记录电影纳入众人文化作事鸿沟，引入社会化的众人作事空间中，期骗PPP模式（Public-Private Partnership），政府和社会机构合作建立“记录片院线+”，使记录电影放映与科技馆、展览馆、艺术馆等众人文化性场合联结，不错多维度构建放映生态体系。此外，LAM（藏书楼、档案馆、博物馆）体系与纪实内容的联结空间庞杂，体系自己也不错成为记录电影孵化、制作、传播，以及纪实影音公众栽植、文件收藏，开展主题展映、磋议交流的相助东体，从而征战记录片的文件价值、社会栽植和众人作事功能。
记录电影的弁言分流与各人参与
事实上，当下大多中国记录电影都枯竭“影院性”，或者说许多莫得抱着票房大卖、获取不雅众的心态去制作，院线只是“窗口刊行”模式下象征性的一站费力。上院线的“雅瞻念”很难填补本钱效益的“里子”。弁言交融的多屏时期，是时候改变记录电影进院线才能“成为”记录电影的传统不雅念。许多所谓的记录电影没必要进院线，连好莱坞都已不再把是否进院线当作“最好记录电影”的选片轨范。
记录电影有必要进行弁言分流，把记录电影分为院线记录电影和多媒体记录电影，精确定制、精确传播、精确匹配。院线记录片应该恪守院线制下的制片、刊行、放映的历程和模式，也纳降“窗口期”原则按次分发其他弁言。以其他媒体平台为主要传播渠说念的记录电影，包括电视、新媒体端的记录电影应该弱化“电影”这种弁言性观念，强化“长片”观念。远超电视记录片50分钟旧例规格的“长记录片”，这一时长轨范以及由此带来的记录片叙事和好意思学的变化应该更被珍重，它在非院线平台赋予记录片以“电影”之魅。如今，电视末端的智能化、大屏化、超高清化趋势，使其与院线银幕的本事轨范和审好意思各别在迁延，自然两者的不雅看场景、不雅看庆典仍有根柢不同。央视记录频说念等传统平台在媒体深度交融海浪下布局记录电影，为不雅众提供了各别化审好意思体验。而新媒体更是自然枯竭时长桎梏，记录电影的“院转网”和新媒体平台的优质长记录片打造，并通过会员点击和付费机制竖立，完善各方分账机制，记录电影糊口空间会因此拓展。
其次，在记录片的“公众时期”，发动各人力量，动员各人参与。新本事赋能换取短视频平台崛起，记录片不雅众的自主性得到引发，由客体调养为主体，他们在筹资、制片、创作、传播的全历程参与进来，重塑了记录片产业价值链。众筹素材、共创作品的《炊火东说念主间》《一日冬春》，以及自然、极限绽开、明星演唱会幕后纪实等特定题材，面向特定群体的群聚传播蔚然成风。当下记录电影的坐褥传播需要有纠合不雅众的技艺，更精确匹配不雅众，并让更多不雅众参与其中。
记录片被称为电影的“宗子”，它曾为影院而生。于今，进院线、上大屏，也曾是许多记录片东说念主的素志。但弁言纷纷变革，记录电影的施行和对它的消费都在阅历重构。记录电影需要重新疑望自己和外部发展环境，在重塑“影院性”的同期，探索多元传播场景和传播方式，安心拥抱在多屏时期的弁言分流，分流亦然另一种重生。临了，发掘和动员新本事可供性要求下公众的力量，依靠各人，为了各人，让记录电影实在领有各人基础。
（作家系中国传媒大学电视学院视听传播系副主任、副西宾）